岂能将暴力情节做卖点

　　【影视锐评】。将暴节

　　（作者：胡晨冉） 。力情

　　近年来，卖点许多影视剧以实在案子为创造蓝本，将暴节将其来龙去脉经过丰厚的力情镜头言语、层层递进的卖点节奏、扣人心弦的将暴节剧情描绘出来，招引了很多观众 。力情但是卖点
，部分著作为强化戏曲张力，将暴节规划过多暴力情节。力情无论是卖点用特写方法扩大受害者的苦楚表情，仍是将暴节用慢镜头烘托血腥场景 ，抑或是力情以片面视角引导观众代入创伤体会，这些做法看似是卖点在技术上强化戏曲抵触，引发观众共情 ，但实际上却是在以暴力情节当卖点 ，在消费苦楚的进程中完成对暴力的二次赋魅。这么做不只消解了著作的正义叙事，削弱了此类创造揭穿罪恶 、惩恶扬善的社会警示价值，乃至还或许异化为滋长暴力的温床。

　　当影视叙事过度聚集暴力产生的进程时，往往简单导致两个层面的失衡
。其一，将暴力的严酷性简化为受害者的个别磨难，实际上遮盖了加害者的动机 、对立的本源等更深层的社会议题 。其二，当受害者的身体与精神创伤被当作构成视觉奇迹的一环时 ，实际上是在满意部分观众的猎奇心思 ，消解了悬疑涉案故事自身的严肃性 。例如 ，某些影片用过长篇幅体现受害者重复受虐的场景，并配以煽情音乐
。观众易于遭到感官影响，却鲜有诘问暴力构成的症结 ，考虑其背面人道、家庭 、社会等深层次的问题。

　　更值得警觉的是，当镜头不断着重“受害”时，或许无意中传递出一种潜台词：暴力源于受害者的软弱，而非加害者的歹意 。这不只会弱化群众对暴力实质的认知，还会加重“受害者有罪论”的成见 。影视创造若长时间堕入此类叙事惯性
，或将含糊对错鸿沟，让观众在耳濡目染中构成对暴力的歪曲了解。当然 ，改动暴力叙事的视角 ，不是要求创造者逃避实际 ，而是倡议更具建设性的表达方法
。比如以“留白”奇妙替代“直白”  ，出现创造想要表达的深入意涵。

　　真实具有社会价值的批评
 ，不在于复刻苦楚的现象，而在于提醒暴力行为的产生机制以及阻止战略 。影视镜头不是望远镜，而是听诊器——它应该倾听反映社会问题的“心率”，而非瞄准渗血的表层“创伤” 。究竟，暴力的终究解决方案 ，不在于让群众知晓创伤的深浅 ，而在于根除暴力成长的土壤。

　　《光明日报》（2025年03月26日 15版）
。

- END -